《韩熙载夜宴图》
李姬右手拨子手形向外，别具一格
中华传世名画《韩熙载夜宴图》第一幕即众人欣赏教坊副使李家明之妹李姬（乐伎）的琵琶独奏。画中细节显露出李姬演奏的琵琶为折项四相四弦，右手用拨子演奏。最值得注意的是李姬右手拨子手形向外，别具一格，不过这种演奏手法在不少同时代的古文物中并不鲜见。
《韩熙载夜宴图》为南唐御用画师顾闳中所绘，另一位同去赴宴的南唐御用画师周文炬据载也画了两幅，不幸失传。令后人欣慰的是擅长人物绘画的周文炬还有其它作品留传于今，散藏中外。其中的《合乐图》、《按乐图》中均绘有琵琶演奏的场景。《按乐图》中乐伎怀中的琵琶为折项四相四弦右手拨子拨奏，而《合乐图》中面对画面的乐伎怀中琵琶虽仍是折项四相四弦，但琴身似增加了八品，用右手指拨奏，琵琶表面亦无拨面，《合乐图》中两位琵琶演奏者均位次于乐队两侧首席。因此《合乐图》、《按乐图》两图珍贵之处在于让后人了解到五代十国时期或上延至唐朝，琵琶演奏在整个乐队中的地位、不同方式的演奏手法和琵琶制作的某些变化。
南唐周文炬《按乐图》中乐伎怀中的琵琶为折项四相四弦右手拨子拨奏（琴身有拨面），琵琶演奏者居乐队中部。（此画有存疑之处）
《合乐图》中两位弹奏琵琶乐伎位置于乐队首席。
《合乐图》琵琶局部放大似隐约可见八品。
有史料考证唐朝末期已经对琵琶的构造及演奏手段进行了很大的改进，《合乐图》似可见一斑，但抱琴仍为横斜姿。
上文中曾提到古琵琶琴身拨面与拨子的关联，其实拨面不仅有保护琴身不受拨子演奏时意外损坏的作用，它还有装饰美化琵琶整体形象等功能。日本奈良正仓院御藏的中华唐朝古琵琶中，四弦琵琶拨面中有绘有中华山水图的，意境悠远；有绘有山水间旅途之中在一头大象身上敲鼓、吹笛、吹箫、起舞的小乐团的，活灵活现。那把镇馆之宝唐螺钿紫檀五弦琵琶的拨面则用精致的螺钿作图，其中一个画面引人注目：一峰前行中的骆驼突然回首目瞪口呆地注视着骑手：骑手着装似西域风格，左手持四弦折项琵琶，右手则挥举拨子，边行边奏，英姿飒爽。此琵琶虽为唐朝所制，但拨面螺钿图案中的信息己显示出琵琶源流于何处。拨面螺钿装饰的高超工艺及美轮美奂的色彩，更是令人称奇之余也给今人描叙了古琵琶的形制与演奏姿态、所用工具等信息。
唐螺钿紫檀五弦琵琶拨面螺钿装饰
一峰前行中的骆驼突然回首目瞪口呆地注视着骑手：骑手着装似西域风格，左手持四弦折项琵琶，右手则挥举拨子，边行边奏，英姿飒爽。
四弦琵琶正面拨面中绘有山水间旅途之中在一头大象身上敲鼓、吹笛、吹箫、起舞的小乐团，反面为螺钿花鸟图
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